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动机不同结果不同,福原庆匡与音响监督长崎行男谈如今的偶像声优

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现在的声优行业已经是偶像声优的时代了,声优成功的条件不仅仅是要角色配的好,还要能唱歌能跳舞,做广播要有梗,上电视节目能够出色发挥,一位成功的声优可以说是集配音咖、综艺咖、影视咖于一身。八百万的动画制作人福原庆匡与日本的音响监督长崎行男在访谈中专门谈如今的偶像声优,谈过去的声优和现在的偶像型声优之间的不同。由于不同的时代成为声优的动机不同,所以也形成了偶像声优的现象,但偶像声优并非不好,而是要看如何运用自身的优势。

长崎行男长期担任日本动画的音响监督工作,担任过 LoveLive! 系列动画(包含 μ’s 与水团动画),《宝石之国》等热门动画作品的音响监督,常年处于和声优打交道的第一线。而福原庆匡所在的八百万本身就是一个演艺事务所的动画事业部门。长崎行男就表示包含自己参与的作品在内,现在声优不仅仅是配音,还要在线下活动上唱歌、跳舞,声优自己在舞台前露脸的工作增加了很多,对于现在想做声优的人来说,这种综合事业型的声优是主流。福原庆匡则是表示自己入行时恰逢声优工作范围不断扩展的时期,他倒并不是特别拘泥于声优就一定是 XX 这样的理念,只要在作品中展现出声优的个性,不过当时一些声优事务所还是对一些工作有疑问,认为这些不应该是声优的工作,也让福原庆匡感觉到行业中对于声优只是用声音配音的这个单一概念还非常坚定。

而声优从单一的配音到工作范围的扩展,在长崎行男看来是由于当时动画杂志的影响「日本的动画杂志喜欢给人气声优做特集,1995 年到 2000 年初期声优登上杂志封面的的特刊纷纷出版,结果这些声优特集卖的很好,动画企划方也到了声优杂志的人气也去追寻,结果就让声优的工作范围不断的扩大了。某种意义上这是按照动画观众的愿望而发生的改变,最近想要做声优的年轻人也是不仅想要声音的表演技巧,还想要做 Live,不如说是他们想要做的事情发生了变化,他们原本也是动画粉丝,因此现在声优志向的变化是伴随着动画观众喜好的变化而产生的,现在很多专门培养动画制作者的学校也开始开设声优课程。」

「原本声优这个工作就是从舞台表演工作当中衍生出来的,因此以前的声优修习的场所就是在舞台的后台,表演角色这一点是最根本的。现在和以前产生了很大变化的一点是,现在的声优不是扮演角色,而是有着很强的展现自己的意识,演技这样的要素对于声优来说已经不是那么重要了,在 15 年前是有很多想从事表演、演技但是对自己外貌没有信心的人立志成为声优,但现在想要成为声优的人是想穿漂亮的衣服,唱歌跳舞,现在几乎都是因为想做偶像而想成为声优。实际上现在也有很多顶级偶像组合的成员表示自己想要做声优。」

福原庆匡「如今能够一个人去武道馆开演唱会的工作,不是偶像而是声优,日本的偶像以 5 到 10 人的偶像组合居多,比起要先成为偶像在此基础上再 SOLO 出道,作为声优只要有人气的话就会作为歌手活动,感觉做声优就有种抓住特急车票的感觉。不仅要配音还要能唱歌跳舞,还要能长相俊俏,还得有个性,还必须会自我包装,现在日本娱乐圈最辛苦的人就是声优吧」

长崎行男「对于声优来说,必须要有声音的演技这种独特的技术,偶像通常是没有掌握这一技能,另一方面偶像的存在感是非常厉害的,如果偶像在配音现场能够获得声优技能的话,再加上现在声优们所追求的自我表现,恐怕很多声优都不是这样偶像的对手。而偶像风格的培养取决于经纪人,每个偶像都有自己的经纪人,经纪人每天就是陪在偶像身边观察偶像的一言一行,告诉偶像如何做比较好,这样细致的培育教导就成为了偶像风格的基础。」

「而声优行业是几乎都是一个经纪人带多名声优,无法做到一对一的指导,在教育方面也是一样,声优养成学校一个班级 30 到 40 人,为了追求平均能力,把声音特别突出的人和声音奇怪的人排除掉,就只是和普通的学校教育一样。但是如果从事艺能活动的话这种教育就不行了,即便是奇怪的人在娱乐圈也挺好的,因为必须要展现自己的个性和特色才行。不过现在也有 Youtuber、网络主播这样自我发挥个性的人存在,面对如实的播放数据,对于不断思考怎么做才好自我进行包装的人来说,现在是个很好的时代。」

长崎行男与福原庆匡在声优培养方面还提到,作为职业声优要对剧本有自己的解读,必须要培育这样的意识,反过来说因为是在学校,所以请告诉我如何配音,这样的人是不会成为职业声优的。学习和研究是完全不同的,学习是学习已有的知识,而研究则是探索迄今为止没有的东西,对于站在娱乐行业最前线的人来说是没有现成答案的,所以只能去研究。声优是需要特色的声音,不是说单纯清美的嗓音就是好声音,就算是沙哑的声音只要有个性对声优来说就是好声音。而所谓的个性就是无论表演配音还是朗读,存在于喜欢用自己的声音说话的人那里,因此个性是面向喜欢自己的声音,喜欢说话的人。执念胜于才能,即便没有技术但只要有着强烈的想要成为声优的执念,经过脚踏实地的努力也会成功。

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